第四十九章 出水莲与火中莲（加古筝名曲赏析）

    将军府。.

    因着今日事多，苏纤羽便没有去外祖家的蒲叶医馆。宴席一散，和祖母聊了会儿天便带着映雪回了纤园。

    方才已经休憩过了，现在这会儿倒是不想睡了。踱步走到古筝架前，伸出右手用指头轻挑了下筝弦，随即便听闻一道清脆悦耳的声音响彻屋内，余音缭绕，久久不绝。苏纤羽心中一动，遂坐了下来，轻捋罗袖露出纤纤十指，双手轻抚上筝面，弹奏起自己重生以来，一直着力用心练习的古筝名曲《出水莲》。

    苏纤羽信手拔弹，姿态从容典雅。一声声清新的音符从指尖泻出，丝丝凉凉的，像是穿越了时空，使得惬意的神情不自觉地随筝音流露了出来。

    在众多乐器中，苏纤羽之所以选择了古筝，正是喜爱古筝曲那深厚、灵透、柔和的曲调，以及那较为明亮、清脆、含蓄的音韵，潇洒飘逸，纯朴古雅。

    古筝曲听起来往往给人许多种深切入骨的感觉，或chan绵悲切，或泉水叮咚，又或如走马摇铃。那筝音有如桥下潺潺的流水，孤鸿飞过时的几声清啼；有如浣花小笺里一朵淡淡的兰花，静静的开放在遥远的夜空；又恰似那一树紫丁香的缤纷，格外地引人注目。.那优美动听的旋律，无论是听曲者还是弄弹者，都会觉得自己像是在不知不觉间被带到了远古，思绪上变得十分宁静，即便是听完，也觉余音袅袅，回味无穷。

    古筝曲美，美在韵味，美在古朴，美在典雅，美在纯净，美在飘逸。动起来，像涓涓的小溪流淌在山涧，溅出美丽而坦率的楔，不知疲倦地一路歌唱着。纯净时，会使你怀疑它是否果真经凡人之手，筝声紧，则若急雨敲阶；筝声缓，则如细雨抚桐。张扬似朔风吹雪，舒展如微风拂柳。飘逸时，会使你仿佛看见了霓裳仙子摇曳着飞旋的衣袂与玄妙的身姿翩然起舞。

    而在已知的所有古筝名曲中，苏纤羽最喜这音调古朴、风格淡雅的《出水莲》。其曲调平缓、意境深邃、旋律清秀、气韵典雅，每每弹奏起这首古筝名曲，宛若看见了一幅“出淤泥而不染，濯清涟而不妖，不蔓不枝，亭亭玉立”的水墨画圣莲图，给人的感觉是那般的清新韵染、脱俗超凡。

    旋律时而强时而弱，力度对比非常鲜明，速度缓慢，疏密有致。弹奏到第一段第二乐句的时候，苏纤羽缓缓地闭上了双眸，用心感受着乐句曲调间要表达的情感。

    第一段第二乐句是第一乐句的重复，却又不像第一乐句那么凝重，而是略显得轻快明朗，像是在讲述一个故事的开始。此乐句在速度上稍稍快了些，旋律线条委婉，往返富有活力，却在结尾处变弱了下来，第三乐句开头又强了起来。这样速度和力度鲜明的对比把层次拉开了，让人感觉仿佛看到了远处朦朦胧胧的接天荷叶、映日莲花，一幅静谧清新的雾莲图逐渐呈现于眼前。

    第二段则是乐曲主题部分，共分为五个乐句。第一乐句的弹奏在中强的力度上，铿锵有力、一气呵成，尤其小切分节奏有力饱满，使得音乐产生出一股内在张力，仿佛在为后面的乐句积蓄能量，以此象征出水莲的盎然生机和旺盛的生命力，有莲花冲破淤泥而不染、亭亭出水的韵味。此处音调弹奏得弱些，又有如姿态婀娜的莲花莲叶在水中迎风摇曳。

    第三乐句微降变宫音和微升清角音的大量带入，使得音乐风格既显得古朴典雅而又凝重，又显得细腻含蓄、哀怨深邃的韵味。力度上频繁地变化，使得音乐跌宕起伏，二度的上下滑音反复运用使得乐曲色彩饱满，仿佛出水莲对自然变更的惆怅与无奈，后又奋起跟暴风雨进行搏斗的场面，俨然让人看到了一幅热情洋溢、英姿飒爽的斗莲图。

    弹至尾声部分，力度上由中强变得渐弱渐缓，最后稳定而完整的结束在最后一个音上。

    苏纤羽的双眸仍然闭合着，纤长犹如削葱根的玉手缓缓按在了筝面上。一曲虽已奏罢，但仍余音绕梁，绵而不绝。她仿佛感受到了曲中要抒发的情感：经过暴风雨洗礼后的莲显得更加生机盎然、坚贞顽强。宛若看到了一幅清新脱俗圣洁高雅的圣莲图。

    她要做这“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的出水莲，即使面对狂风暴雨侵袭仍然坚贞顽强；也要做那“炎炎烈火焰连天，焰里还生一朵莲”的火中莲，即使身陷于熊熊烈焰中，也依然毫不畏惧！

    袅袅余音逐渐消散于这宽敞幽雅的屋内，方才在宴席上因为廖苏氏提及婚约的事使得急躁愤恼的心，也因这一曲《出水莲》而变得恬淡安宁了，就犹如一汪清澈而又宁静的湖水。

    还不待她睁开双眼，便闻得一阵清脆响亮的拍掌声由远及近传入自己的耳涡之中。