第三二四章 三剑客
随意拿起书摘录一段：
《魔戒》卷三第二章：
“太阳升上中，再慢慢落下。薄云从远处南方的海上飘来，又被微风吹送而去。夕阳西沉，阴影从背后涨起，自东方伸出长长的手臂。三个猎人继续前进。从波洛米尔阵亡到现在，已经过了整整一，而奥克依然遥遥领先。在平坦的草原上，不见他们的任何踪影。“
这是电影里远征队分散，皮平和梅林被强兽人掳走，三剑客沿着草原追踪的片段。
而罗琳阿姨的语言，则更为通俗有趣。
她笔下的魔法世界很少使用大篇幅的环境描写，而是用角色对话和肢体语言来推进，里哈利赫敏罗恩不是在话就是在运动（包括四处跑和使用魔法）
随意摘录，第一本第8章，魔药课老师开头
“就在那边，快看！“
“哪边？“
“在那个高个子红头发男生那边！“
“那个戴眼镜的？“
“你看见他的脸了吗？“
“看见他的那道伤疤了吗？“
这是描写哈利波特入学后，一群女生议论这位明星新生，没有一句场景描写，但读者自然能脑补出一个完整的电影场景：哈利和罗恩走在校园走廊，远处一群女生在远处叽叽喳喳。
这种写法一是可以使得角色的性格更鲜明，二是故事节奏明快，更易读。
对读者而言，有趣的语言是比优雅的语言更易读的，就像朗朗上口的通俗歌曲要比专修的美声唱法要流传度更广一样。
再结构
jk罗琳在写《哈利波特》时，对《魔戒》有一定程度的借鉴，这个借鉴是框架结构上的，不研究结构的看不大出来。同时罗琳阿姨又综合了另一个奇幻经典《纳尼亚传奇》的写法，在魔法的基础上，融入了推理、校园、奇幻元素，最终构建了一个非常引人入胜的魔法世界。
简单来，奇幻一般有四种架构。
一种是完全架空的世界观，比如《魔戒》《冰与火之歌》，主角所处的世界和地球没关系。
一种是半架空的世界观，比如刘易斯的《纳尼亚传奇》，奇幻世界和现实世界有一个通道相连。
一种是奇幻世界与地球世界相融合，比如《哈利波特》，奇幻世界隐藏于现实世界之中，主角可以自由来回穿越。
一种是奇幻世界即现实世界，比如罗达尔的《巫女》，可怕的巫女可能就是你的妈妈或者老师，我们认知的世界里藏着奇幻生物。
这四种架构，越是完全架空，越需要各种细节的构建来营造真实性，用以实现读者的自我代入。因为读者生活在现实（麻瓜）世界，进入奇幻世界越容易，越能引起想象空间和感官上的共鸣。在这一点上，《巫女》和《哈利波特》在写法上要比《纳尼亚》和《魔戒》更容易。
（很多孩子读罗达尔的《巫女》会觉得害怕，因为觉得书里的巫女是真的，没法证伪）
但同时，故事要有史诗涪历史感，长跨度的年代和壮阔地理人文环境是必须的，这一点上，纯粹架空的写法就很有优势，对读者而言，读者开了上帝之眼，观看一众角色演绎出一段波澜壮阔的历史，《魔戒》《冰火》就是这类。
罗琳对《指环王》的借鉴：
魔戒中的主题是正义与邪恶的对抗，影射的是***战争，这与他参加邻一次世界大战，书写于第二次世界大战期间有关。内容是普通人在历险中自我成长，发现使命后成为英雄。
，是与种族主义对抗（也起源于希特勒）主角是命之子，在自我历险中成长，直到发现自己的使命，成为英雄，回归平凡。内核是一样的。
在具体的设定上，托尔金的设定是古代的高等精灵（下面评论提醒：索伦的等级是迈雅，高于精灵）变异的黑暗魔君卷土重来，因为上一次中土大战，魔君意外失败，把自己的魂魄分散在精灵铸造的20枚戒指中，其中主要在统御魔戒和精灵三戒里，其他的矮人七戒和人类九戒则已经被黑魔王索伦一一寻回。故事围绕着怎样消灭最主要的“魂器”魔戒进行，整个团队“魔戒远征队”由一个智者巫师甘道夫布局引导。
，上一代才儿童变异的黑魔法师造反失败，黑魔法师的魂魄被分散在七个魂器中，卷土重来，魔法世界处于种族清洗的危险之中，因为上一次大战中的有意和意外，故事围绕着“三人组合”和凤凰社成员毁灭黑魔法师的魂器而展开，整个团队同样由一个智者巫师邓布利多布局引导。
，比托尔金构建的以历史为基调的故事要简单明快许多（后期也渐渐转入黑暗），这也是托尔金需要用一生去描写架空历史神话的细节，到现在十几卷的中土神话还没出版完结。，跟刘易斯写作纳尼亚一样，在后期影视化时，是以一年一部的速度出版。
整体上，罗琳是一名非常勤奋又聪明的作家，她在构思整个哈利波特系列作品时，一定程度是考虑了作品的传播性的。（可能和她早期生活窘迫有关，因为她要考虑作品的收益，所以市场定位精准）她同样是奇幻文学的集大成者，但在读者偏向上整体偏儿童文学。
托尔金的写作方式有点类似科幻之王阿西莫夫，都有正职工作（教书，做学术）业余兴趣写作，最终写作和学术成就都很高。
（托尔金早期写的《精灵宝钻》是超级滞销书，而他的好友刘易斯的《纳尼亚传奇》很畅销，曾令他郁闷不已。）
-解释一下评论中出现的质疑：《精灵宝钻》这套书托尔金写了六十年，1917年开始写，早于霍比特人，一共五部分，至今还在整理出版。